По его словам, в частности, ИИ уже сейчас серьезно экономит бюджет картин — например, за счет генерации пространств: в этом смысле, считает Безруков, художники‑постановщики «в каком‑то смысле вздохнут». Также актер допустил, что со временем искусственный интеллект сможет частично заменить и работу каскадеров: любой трюк или падение можно будет сгенерировать так, что будет казаться, будто его выполнил сам артист, — и дублер не понадобится.
При этом Безруков убежден, что заменить актера ИИ не сможет, особенно в театре. «Театр, наверное, вообще станет тем местом, куда люди будут приходить именно за живым искусством. Вам нужны живые слезы актера, живая эмоция, энергия, темперамент, взаимодействие артистов друг с другом. И все это происходит у вас на глазах здесь и сейчас», — отметил он, добавив, что со временем люди будут особенно стремиться к живому искусству «как к глотку свежего воздуха».
Говоря о маркировке фильмов, в которых использовался ИИ, актер считает, что главная проблема лежит не в плоскости маркировки, а в юридической ответственности и правовом поле. Безруков обратил внимание на растущую угрозу фейков: со временем их будет невозможно отличить от реального человека, и встанет вопрос личной защиты — как доказать, что на видео не ты. «Вам покажут запись с камеры и скажут: вот же вы. И попробуй потом доказать обратное», — подчеркнул артист.
Ранее «Телеспутник» писал, что в 2026 году генеративные модели окончательно вышли из экспериментальной стадии и превратились в промышленный инструмент создания видео. Особенно ярко это проявилось в сегменте коротких вертикальных сериалов — микродрам. Формат, родившийся в Китае, стремительно завоевал мобильные экраны по всему миру, а искусственный интеллект резко снизил порог входа в производство. Параллельно усилились требования к прозрачности: маркировка контента, созданного нейросетями, перестала быть рекомендацией и стала нормой в ключевых регионах.
